Аннотация. В настоящей статье рассматриваются функции фразеологических единиц в художественном тексте на материале языка повести И.С. Тургенева «Первая любовь». Обоснована актуальность изучения фразеологизмов, подходы к их лингвостилистическому анализу, способы изучения. Обозначены цели использования и функции ФЕ в тексте повести И.С. Тургенева «Первая любовь», выявлены и рассмотрены разновидности идиом, в частности, категория поэтических фразеологизмов. На основе наблюдений показано, что фразеологизмы представляют собой один из наиболее важных компонентов идиостиля Тургенева.

Ключевые слова: фразеологизм; функция фразеологизма; фразеологическая семантика; фразеологический компонент; поэтический стиль; образность; идиостиль.

ВВЕДЕНИЕ

Фразеология – важный элемент любого языка. В.В. Виноградов утверждал, что фразеология исследует «наиболее живой, подвижный и разнообразный отряд языковых явлений» [Виноградов, 1977, c. 139]. Истоками фразеологии явились ситуации, когда на смену свободному лексическому значению слова приходит фразеологически связанное; случаи полного образного переосмысления свободного словосочетания; приобретение широкой известности цитатой из текста – так называемое «крылатое выражение», употребляемое в переносном значении.

В научном мире сложилось двоякая трактовка фразеологизмов.

Сторонники их узкого понимания считают, фразеологизм возникает в том случае, когда как минимум два слова (обычно знаменательных), участвующих в его формировании, преобразуются семантически до такой степени, что полностью или частично теряют собственное лексическое значение, выступая в виде эквивалентов слов (основные семы компонентов, тем не менее, часто сохраняются): «скрепя сердце», «на вес золота», «то и дело», «себе на уме», «на руку». В этом случае в разряд фразеологизмов включаются сращения и единства

Во втором случае фразеологические единицы рассматриваются шире – от словосочетаний, обладающих признаками и функциями фразеологизма (устойчивость компонентного состава, целостность значения; абстрактность, оценочный характер, антропоцентричность), допускающих, тем не менее, лексическое варьирование – некоторую перегруппировку компонентов или изменение формы входящих в такое сочетание слов, до сочетаний, в которых возможна замена одного из компонентов однокоренным, синонимичным или принадлежащим тому же лексическому полю, а также регулярно воспроизводимых в речи фраз, характеризующихся образностью и оценочностью.

К этой группе отнесем такие примеры как «ломать голову» (очевидно, что глагольный компонент может спрягаться – т.е. изменяемой является форма компонента); «в одно мгновение // в одну секунду» (возможно чередование синонимичных компонентов, при этом изменится форма (род) первого компонента); «в один прекрасный день // в один прекрасный вечер // в одно прекрасное утро» (последние слова ФЕ принадлежат к одному семантическому полю). Заметим, что всем трем выражениям из последнего примера присущи основные атрибуты ФЕ:

воспроизводимость – фразеологизм существуют в языке, т.е. не создается заново каждый раз в речи;
семантическая целостность – значение компонентов может отличаться от их исходного лексического значения;
коннотативность – все выражение будет нести оценку говорящего: так, «вечер» или «день» может быть запомнившимся или «нестандартным», но необязательно «прекрасным», а использование всей ФЕ в речи свидетельствует о том, что автор дает определенную оценку событию, явлению или происшествию, случившемуся в упоминаемый период; при этом варианты «в один прекрасный день», «в один прекрасный вечер» и «в одно прекрасное утро» будут эквивалентны со всех точек зрения, прежде всего прагматической, за исключением дейктической (в данном случае – указание времени) функции.

Таким образом, последний из перечисленных примеров большинством атрибутов относится к фразеологическим единицам, в то время как незначительное число его атрибутов (возможность замены одного компонента другим) не становится решающим в вопросе отнесения такого сочетания к разряду фразеологизмов.

Подобного подхода к определению границ фразеологии, представляющего собой широкое ее понимание, придерживаются Л.П. Смит, Н.М. Шaнский и др., которые положительно решают вопрос (выходящий, впрочем, за рамки настоящей работы) о принадлежности клише и штампов, а также пословиц и поговорок к разряду фразеологических единиц, и о подобных выражениях, служащих источниками ФЕ в языке, что косвенно свидетельствует о масштабах исследуемого явления.

В своей статье мы придерживаемся второго подхода, подразумевающего более широкое рассмотрение фразеологических единиц – ввиду того, что установление каких бы то ни было «рамок» при описании того или иного языкового явления в рамках художественного текста было бы предприятием сложнодоказуемым, а живой язык, являясь постоянно изменяющейся и развивающейся системой, предоставляет инвентарь скорее для размытия таких предполагаемых рамок, нежели их установления (что, в частности, видно из нескольких приведенных выше примеров).

Предложенное исследование посвящено обнаружению фразеологизмов русского языка и определению их функций в художественном тексте, в частности повести И.С. Тургенева «Первая любовь», которая ранее не рассматривалась под таким углом зрения.

ФУНКЦИИ ФРАЗЕОЛОГИЗМОВ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ

Обогащение литературного языка любого народа новыми выразительными возможностями и средствами происходит во многом благодаря такому живому и неиссякающему источнику, как фразеологические единицы в их многообразии.

Фразеологический состав языка в процессе исторического развития изменяется: с появлением новых предметов возникают новые ситуации, которые с течением времени фразеологизуются; с отмиранием же тех или иных явлений уходят из употребления или меняют свое значение связанные с ними фразеологизмы. Однако они остаются в художественных текстах, где выполняют определенные функции.

Системный подход к изучению языка классиков мировой литературы, особенно на материале русского языка, позволяет охарактеризовать индивидуальный стиль писателя. Примером системного описания роли фразеологизмов в формировании идиостиля писателя является монография О.В. Ломакиной «Фразеология в тексте: функционирование и идиостиль» [Ломакина, 2018], материалом для наблюдений в котором служат произведения Л.Н. Толстого. Исследователь предлагает алгоритм описания фразеологизмов с учетом их функций в художественном тексте, который включает анализ прагматического потенциала, фразеологического варьирования, моно- и полифункциональности, лексикографическое описание фразеологии языка писателя.

Изучение функционирования фразеологизмов в художественном тексте позволяет охарактеризовать идиостиль автора, который, по словам Н.С. Болотновой, «является многоаспектным и многоуровневым отражением языковой личности «творца», стоящего за текстом, с учетом ее многообразных проявлений в процессе текстовой деятельности, включая ориентацию на адресата» [Болотнова, Бабенко, 2001, с. 95].

Функции фразеологизмов классифицируются разными авторами по-разному. Можно выделить две большие категории функций:

функции, присущие всем ФЕ – языковые функции, куда входят номинативная, сигнификативная, синтаксическая, символическая и кумулятивная функции (по классификации Н.А. Семеновой), или константные функции, куда входят коммуникативная, номинативная и когнитивная функции (по классификации А.В. Кунина);
речевые функции, куда входят обобщающая, оценочно-характеризующая, экспрессивно-образная, эстетическая, фактическая и стилеобразующая функции (по классификации Н.А. Семеновой), или вариативные функции, включающие волюнтативную, дейктическую, результативную и прагматическую функцию, которая, в свою очередь, включает также стилистическую, кумулятивную, директивную и резюмирующую функции (классификация А.В. Кунина).

Очевидно, что список и классификация функций фразеологизмов не может быть ни окончательным, ни исчерпывающим ввиду самой природы фразеологизма и лингвистических споров об отнесении тех или иных языковых единиц к фразеологическим.

Характерными чертами ФЕ являются абстрактность (что следует из сущности данного языкового явления), антропоцентричность и коннотативность, причем последняя крайне редко может иметь размытый характер – например, заимствованные фразеологизмы «умыть руки», «запретный плод» вне контекста слабо проявляют прагматику; при этом в определенном контексте прагматические (или – шире – вариативные функции) проявят себя в полной мере.

Функции фразеологизмов в художественном тексте чрезвычайно разнообразны, но главной среди них является прагматическая функция – функция передачи коннотативного значения ФЕ, служащего средством выражения определенных оценок, чувств и эмоций, подразумевающихся в семантике данного фразеологизма, и потенциально вызывающее такие чувства, эмоции и оценки у адресата.

В ее рамках выделяются такие частные функции, как:

Эмфатическая (детализирующая) функция. Благодаря тому, что фразеологизм является (в примере) одним из главных членов предложения, он может передавать новые либо дополнительные обстоятельства, характеристики, эмоции, не нарушая при этом синтаксис и грамматику предложения. Один из примеров: «Я ломал себе голову, раздумывал, передумывал – и неотступно, хотя по мере возможности скрытно, наблюдал за Зинаидой.» Фразеологизм в данном примере выступает в роли сказуемого и детализирует эмоциональное состояние рассказчика, сообщает читателю о сложности размышлений, о неоднозначности эмоционального состояния героя, усиливая и объединяя значения семантических полей «эмоции» и «размышления», показывает попытки автора понять перемены, замеченные им в Зинаиде.
Стилистическая (характеризующая, оценочная) функция. Раскрытие образности художественного текста происходит благодаря возможности фразеологизмов не только обозначать (номинативно-коммуникативная функция), но и характеризовать различные предметы, явления, действия и состояния. Это происходит благодаря тому, что в составе фразеологического значения выделяется коннотативная составляющая, которая включает в себя эмоционально-оценочный, экспрессивный и стилистический компоненты. «Матушка … обратила внимание на мой фатальный вид и сказала мне за ужином: «Чего ты дуешься, как мышь на крупу?» Фразеологизм сообщает о человеке, который сильно обижен и показывает своим видом свое состояние; кроме того, данный фразеологизм сообщает и об отношении говорящего (мать героя в исследуемом произведении) к такому человеку (рассказчику), которое может быть ироничным (вплоть до пренебрежительного при использовании данной ФЕ в различных ситуациях).

Благодаря огромным возможностям фразеологизмов, автор художественного текста может:

дать оценочную характеристику своему герою или его действиям, поступкам: «У окна … сидела женщина … Ее небольшие черные глазки так и впились в меня.» ФЕ «так и впились в меня» характеризует мать Зинаиды как человека крайне любопытного, до той степени, которая в приличном обществе может быть принята за невоспитанность; значение фразеологизма – «пристально, долго рассматривать, не отводя взгляд»;
оценить состояние и чувства рассказчика (персонажа): «Обращение Зинаиды со мной меня окончательно убило»: ФЕ «убивать кого-либо», «(нечто) кого-либо убивает» означает высокую степень подавленности, неприятного удивления, разочарования. Автор характеризует состояние героя после посещения дома его семьи Зинаидой и ее матерью и отношения Зинаиды к автору во время визита.

Иногда автор текста перенасыщает образ героя фразеологизмами, что характеризует его с эмоциональной точки зрения, как, например, в реплике Вольдемара: «И боже мой! с какой новой силой разгоралась во мне любовь!» Функция фразеологизмов «боже мой!», «с новой силой» – экспрессивная, индивидуализирующая речь героя в данный момент; стилистическая составляющая сохраняет смысловой план высказывания, однако добавляет прагматический компонент – сообщение читателю сведений об эмоционально-психологическом состоянии персонажа.

В повести И.С. Тургенева «Первая любовь» фразеологизмы также имеют множество функций, иногда одно и то же устойчивое выражение выполняет их одновременно.
Так, в предложении «…и, увидавши меня, спросила, где я пропадал целый день, и прибавила, что не любит, когда таскаются бог знает где и бог знает с кем» фразеологизм «бог знает где» указывает на обстоятельство места, «бог знает с кем» – на обстоятельство образа действия; оба выполняют дейктическую (пространственную и временную) функцию.

Они позволяют автору кратко и лаконично, но в то же время эмоционально выразить мысль – точно описать эмоции матери рассказчика, весьма недовольной тем, что ее сын длительное время отсутствовал, при том, что его о его местонахождении она не имела представления.

Эмоционально-оценочный и экспрессивный потенциал фразеологизма используется для описания душевного состояния персонажа. Так, в предложении «Но я чувствовал себя до такой степени счастливым, что, как говорится, в ус не дул и в грош не ставил ничьих насмешек и ничьих косых взглядов» всего лишь несколькими словами удается подчеркнуть временное отвлечение героя от окружающей действительности и его увлечение игровой деятельностью на фоне симпатии к Зинаиде. Синонимичные фразеологизмы «в ус не дуть» и «в грош не ставить» означают отсутствие страха, недостаточно высокую оценку личностей либо действий других лиц, в некоторой степени пренебрежительное отношение к окружающим либо к нормам поведения. Основные функции – характеризующая и эмфатическая; отметим, что в данном микроконтексте (абзаце) можно также говорить о резюмирующей функции фразеологизма, подводящей промежуточный итог в описании состояния персонажа.

Существуют и индивидуально-авторские приемы свободного обращения с формой одного и того же фразеологизма, в зависимости от контекста повествования, что усиливает его экспрессивные возможности. Они позволяют создать особое эмоционально-стилистическое звучание реплик персонажа: его речь становится взволнованной, отчего наделяется функцией эмоционального воздействия на читателя. «С замиранием испуга, с каким-то ужасом недоумения на сердце бросился я назад и, пробежав переулок, чуть не упустив Электрика, вернулся на берег реки»: общеизвестно, что стандартным фразеологизмом является конструкция «с замиранием сердца», означающим сильный испуг. Окказионализм автора подчеркивает состояние персонажа, акцентирует внимание на моменте, проживаемом будто в замедленном действии; эмфатическая функция окказионального использования ФЕ передает читателю ту крайнюю степень возбуждения, страха и ожидания развязки, при которой окружающий мир будто замедляется, а психологическое состояние человека характеризуется высокой (если не высшей) степенью напряжения.

Следует упомянуть, что индивидуально-авторские приемы достаточно условны. Многие из них заложены в системе языка и уже могут быть использованы другими писателями: «Меня Зинаида избегала: мое появление – я не мог этого не заметить – производило на нее впечатление неприятное». В примере наблюдается изменение порядка компонентов широко распространенного в литературе XIX в. фразеологизма и дополнение его элементами, не входящими в состав устойчивого выражения.
Интересной с данной точки зрения представляется цитата из романа Л.Н. Толстого «Анна Каренина», в которой порядок слов ФЕ «производить приятное (неприятное) впечатление» является прямым: «Заметив производимое на всех неприятное впечатление, княгиня Бетси подсунула на свое место для слушания Алексея Александровича другое лицо и подошла к Анне.»

В обеих цитатах невозможно не отметить «подвижность» конструкции, допускающей включение дополнительных слов между основными деталями ФЕ, а также спряжение глагола либо его использование в виде особой формы – причастия, что ни в коей мере не умаляет значения и функционала рассматриваемой фразеологической единицы (подробнее рассмотрено во Введении).

Таким образом, на уровне авторского «я» фразеология служит одним из средств, благодаря которому текст приобретает индивидуальный облик. Подводя итог всему сказанному можно сделать вывод, что как функции, так и происхождение фразеологизмов в художественном тексте весьма разнообразны.

Перечислим некоторые фразеологизмы, сгруппировав их по происхождению, и обозначим функции:

1) исконно русские ФЕ:

сваливать в одну кучу (стилистическая функция, содержащая коннотацию пренебрежительного отношения) – смешивать что-либо, не считаясь с различиями;
сам не свой (стилистическая функция, реализующая коннотативную особенность фразеологизма, содержащую оценку, т.е. экспрессивно-оценочная функция) – потерявший душевное равновесие, расстроенный, взволнованный;
задевать за живое (экспрессивно-оценочная функция) – действовать на самолюбие, гордость кого-либо; глубоко волновать;
расхлебывать кашу; сам кашу заварил – сам и расхлебывай (экспрессивная, директивная (подтип прагматической) функции) – справляться со сложным, хлопотливым, неприятным делом.

2) ФЕ, источником которых является диалектная речь:

вертеться словами (экспрессивная функция) – говорить путанно и неясно, искажать смысл слов;
мешка два наговорить (экспрессивно-оценочная функция) – вести пространные разговоры, сообщать чрезмерное количество информации;
слова не добраться (не дождаться) (экспрессивно-оценочная функция) – означает отсутствие желания у собеседника идти на контакт.

3) ФЕ, взятые из мифологии:

сизифов труд (экспрессивно-оценочная функция) – бесполезное, часто повторяющееся занятие;
троянский конь (экспрессивно-оценочная функция) – обман, скрытый за некоторыми действиями, изначально (ложно) не представляющими угрозы;
ахиллесова пята (экспрессивно-оценочная функция) – слабое место, уязвимость кого-либо или чего-либо;

4) ФЕ, заимствованные из иностранных языков:

на войне как на войне (от фр. à la guerre comme à la guerre) – поступать, действовать, принимать политику в соответствии с текущими обстоятельствами; экспрессивно-оценочная функция;
не в своей тарелке (от фр. ne pas être dans son assiette) – ощущать себя не в привычном состоянии, расположении; экспрессивно-оценочная функция.

5) ФЕ, заимствованные из библейских текстов и аналоги ФЕ в арабском языке:

умыть руки (номинативно-коммуникативная функция): снять с себя ответственность (за кого-либо или что-либо); не вмешиваться, «отойти в сторону», предоставить событиям идти своим ходом
бить себя в грудь (экспрессивно-оценочная функция) – горячо доказывать что-либо, убеждать кого-либо в чем-либо;
запретный плод (оценочная функция) – нечто крайне важное для человека в силу запрета;
запретный плод сладок (экспрессивно-оценочная функция) - нечто крайне важное для человека, что обладает особой притягательностью в силу запрета.

Однако автора может вытеснять герой-рассказчик, что характерно для жанра рассказов, повестей, очерков. И именно благодаря уникальности фразеологических единиц мы можем прочувствовать его собственную судьбу, личные проблемы, чувства, отношение к себе. Фразеологизмы здесь выступают в функции передачи авторских чувств и настроения. В этой роли употребляются и междометные фразеологические обороты, причем почти всегда контекст подсказывает смысловое содержание выражения. Пример: «Да, – повторила она, по-прежнему глядя на меня. – Это так. Такие же глаза, – прибавила она, задумалась и закрыла лицо руками. – Всё мне опротивело, – прошептала она, – ушла бы я на край света, не могу я это вынести, не могу сладить… И что ждет меня впереди!.. Ах, мне тяжело… боже мой, как тяжело!» Для того чтобы описать функции фразеологизмов в художественном тексте, необходимо провести анализ особенностей употребления фразеологизмов в каждом условно выделенном композиционном плане повествования.

Когда речь заходит о фразеологическом анализе художественного произведения, необходимо вспоминать слова А.И. Ефимова, который подметил «необходимость всестороннего описания способов и приемов использования фразеологии» [Ефимов, 1961, с. 285]. Ведь, «в зависимости от содержания и композиции текста, фразеологизмы выполняют характеризующую и экспрессивно-описательную функции, способны быть одним их средств создания эмоциональной доминанты произведения или его части, могут служить своего рода скрепами, образующими стилевое единство повествования и, наконец, фразеологизмы играют важную роль при самовыражении автора, то есть с их помощью автор выражает самооценку и указывает на определенное эмоциональное состояние» [Ефимов, 1961, с. 285].

Анализ фразеологических единиц на материале произведений Тургенева позволяет выделить одну из функции фразеологических оборотов в повествовании – экспрессивно-описательную. Экспрессивно-описательная функция фразеологических оборотов наблюдается в исследуемом материале в контекстах нейтральных с эмоционально-оценочной точки зрения, хотя в каждом конкретном случае фразеологизмы придают тексту дополнительные экспрессивные оттенки в силу своих категориальных свойств: «яркая коннотативность фразеологической семантики, её повышенная экспрессивность признается ... категориальным признаком ФЕ» [Мелерович, Мокиенко, 2011, с. 8]. В этой функции выступают чаще всего фразеологические обороты, лишенные образности и построенные по модели предлог + имя существительное: «по батюшке», «по временам», «на словах».

Под эмоционально-смысловой доминантой мы понимаем «систему когнитивных и эмотивных эталонов, характерных для определенного типа личности и служащих психологической основой для метафоризации и вербализации картины мира в тексте».

Эмоциональная доминанта – один из приемов для создания художественного текста автором и переноса автором своих психологических особенностей на текст. Каждый из авторов имеет индивидуальные черты личности, а так как художественный текст – это субъективное видение автора, следовательно, произведение несет эмоционально смысловую нагрузку, то есть присутствует определённая эмоционально-смысловая доминанта.

Эмоционально-смысловая доминанта может предопределять выбор автором героев сюжетов и прочего. В повести Тургенева велико число фразеологизмов со стержневым компонентом «кровь», который ассоциируется со страстью и со смертью и играют роль в формировании сюжетных линий произведения: «…кровь бродила во мне...красотою вечера…»; «кровь во мне загорелась и расходилась (поэтическое сочетание)». Как правило, такой стержневой компонент встречается в поэтических фразеологизмах повести.

Поэтические фразеологизмы, которые «образуют особый класс экспрессивно-образных номинативных единиц художественной речи и представляют собой «своеобразную синкретическую «пограничную» гибридную единицу художественной речи, совмещающую в себе свойства метафоры и перифазы, преимущественно используемую в художественном тексте» [Алещенко, 1998, с. 195], обладают высокой частотностью в повести И.С.Тургенева «Первая любовь».

Первая разновидность поэтических фразеологизмов представлена экспрессивно-образными номинативными единицами, генетически восходящими к фольклору и существующими в народнопоэтической разновидности, для которых характерно наличие приподнятой положительной эмоциональной окрашенности и небудничности. К этой группе принадлежат выражения типа: «была, что называется в народе, воробьиная ночь»; (фантазия) «носилась… как на заре стрижи вокруг колокольни». Вторая разновидность поэтических фразеологизмов по происхождению восходит к произведениям художественной (обычно романтической) литературы, например: «С приближением солнца все бледнели и сокращались молнии: они вздрагивали все реже и реже и исчезли, наконец, затопленные отрезвляющим и несомнительным светом возникавшего дня»; «О, кроткие чувства, мягкие звуки, доброта и утихание тронутой души, тающая радость первых умилений любви»; «и сквозь слезы и сквозь грусть, навеянную то певучим стихом, то красотою вечера, проступало, как весенняя травка, радостное чувство молодой, закипающей жизни»; «кровь бродила во мне, и сердце ныло».

Фразеологические обороты, употребленные И.С. Тургеневым в повести «Первая любовь», достаточно часто обладают традиционным для фразеологических единиц образным потенциалом, сформировавшимся вследствие разнообразных тропообразующих механизмов: метафоризации («холодно взглянул»; «мелькнула усмешка», «шел потупя голову»); метонимизации («окошко где-то звякнуло» – стекло в окошке звякнуло; «пришел бы в большое затруднение» – затруднялся бы пояснить); компаративизации («мне было хорошо, как рыбе в воде»; «проступало, как весенняя травка, радостное чувство», «он был красен как рак», «продолжал стоять как отуманенный»).

Для создания желаемого контекста, посредством которого передается атмосфера происходящего, и рисуются образы персонажей и их характера; автор повести использует весь спектр устойчивых выражений в речи героев, мастерски подбирая их в соответствии с его социальным положением и индивидуальными чертами.

С одной стороны, фразеологизмы используются писателем – большим знатоком народного творчества и чутким певцом человеческой души – в речи персонажей для противопоставления самих персонажей: так, речь главного героя произведения – Вольдемара – мягкая, нежная, поэтическая, а речь его отца – четкая, лаконичная, содержит своеобразный призыв к действию либо раздумью.

С другой, фразеологизмы показывают противоречия, присущие одному и тому же персонажу: так, в речи матушки главного героя часто употребляются так называемые книжные фразеологизмы, используемые в книжном стиле, преимущественно в письменной речи, и имеющие специфическую «повышенную» экспрессивно-стилистическую окраску, но которые контрастируют с лексикой разговорного стиля: «Это какая-то гордячка, – говорила она на следующий день. – И подумаешь – чего гордиться – avec sa mine de grisette!». Она, осознавая несовершенство своей русской письменной речи, все же желает произвести впечатление образованной женщины и стремится «блеснуть» знаниями, пытаясь к месту и не к месту использовать устоявшиеся книжные обороты, часто – на модном и свидетельствующем об уровне образованности французском языке: «они люди не comme il faut […], и тебе нечего к ним таскаться». Помимо русских фразеологизмов, в речи главных героев повести часто встречаются французские фразеологизмы («они люди не comme il faut»; «avec sa mine de grisette»), а также отсылки к устоявшимся выражениям и искаженным цитатам из исторического прошлого, которые служат средствами социальной характеристики героев.

Наибольшей экспрессивностью характеризуются традиционно-поэтические фразеологизмы, которые в исследуемом произведении не являются «застывшими» образованиями с метафорической, перифрастической и компаративной структурами. Актуализируясь в речи повествователя и персонажей, они способны модифицироваться. Эти модификации (преобразования, трансформации, деформации), присущие фразеологическим единицам в целом как устоявшимся оборотам, являются результатом влияния как грамматической системы языка, так и коммуникативной направленности высказывания и интенций говорящего. На их функционирование значительно влияют такие свойственные языку тенденции, как сохранение тождества знака в системе языка и непрерывность его изменения в речевом употреблении.

При изучении различных функций фразеологизмов в художественном тексте необходимо анализировать большой объем фразеологических примеров. Большое количество примеров для сравнения необходимо соотносить из произведений абсолютно разных авторов с разной стилистикой и содержанием. Стоит также особое внимание обращать на функции фразеологических единиц, рассматривая их семантико-грамматические характеристики, стиль и употребление в структурно преобразованных фразеологизмах.

Неудивительно, что специфика жанра повествования и композиции произведения отражается на выборе языковых средств. Использование фразеологических единиц в художественном тексте индивидуально и во многом зависит от желания автора их использовать и его авторской задумке. При изучении конкретных произведений прослеживается строгая зависимость выбора фразеологических оборотов определенной стилистической окраски. Можно определить их функции и увидеть уникальные особенности варьирования в контексте, в зависимости от авторских установок. Фразеологические единицы в художественном срезе произведения позволяют оценить своеобразие индивидуального стиля автора и владение богатством фразеологических средств языка, а также применение им такого материала.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В настоящей статье на примере повести И.С. Тургенева рассмотрен фразеологический компонент идиостиля автора, что дало возможность полнее представить мастерство, стиль и творческий метод великого русского писателя.

Новизна работы состоит в том, что к лингвистическому исследованию привлечен материал, ранее не являвшийся предметом специального анализа (а именно, фразеологический компонент авторского стиля И.С. Тургенева в повести «Первая любовь»).

Анализ произведения показал, что он представляет собой один из наиболее важных компонентов идиостиля писателя, о чем свидетельствует количество фразеологизмов в повести. Большинство из них использовано в речи повествователя, Владимира Петровича.

Анализ исследуемой повести предполагает широкое использование фразеологизмов в речи повествователя, так как рассказ имитирует устную речь героев, а особенностью данного произведения является тот факт, что в нем излагается автобиографичная история первой любви самого автора, в связи с чем речь повествователя чрезвычайно эмоциональна и изобилует поэтическими фразеологизмами.

В тексте повести велико количество фразеологизмов со стержневыми словами-соматизмами, которые призваны передать состояние героев.

Писателю как художнику важно рассмотреть русскую действительность в ее социально-характерологическом ракурсе, вследствие чего речевой портрет героев отражает как их социальный характер, так и их конкретные личностные черты. Использование ФЕ позволяет показать своеобразие культуры и речевые привычки, которые присущи конкретной личности и представителю конкретной социальной группы; охарактеризовать персонажа с точки зрения образа жизни и рода занятий; выразить эмоциональную реакцию героя.

Результаты проведенного анализа позволяют утверждать, что фразеология как компонент идиостиля писателя может быть сохранена в переводе. Несмотря на то что ФЕ обладают яркой образностью и эмоциональной насыщенностью, достаточно часто перевод их возможен также с помощью фразеологизмов.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Алещенко Е.И. Русская поэтическая фразеология (на материале произведений В.М.Гаршина и Н.С.Лескова): дис. ...канд. филол. наук. – Волгоград.1998. – 195 с. 2.
2. Баюшина О.В. Диалектные фразеологические единицы, характеризующие особенности речевой деятельности (на материале фразеологического словаря русских говоров Республики Мордовия). – 2014. – Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/dialektnye-frazeologicheskie-edinitsy-harakterizuyuschie-osobennosti-rechevoy-deyatelnosti-na-materiale-frazeologicheskogo – Дата обращения: 22.01.2022
3. Болотнова Н.С., Бабенко И.И., Васильева А.А. и др. Коммуникативная стилистика художественного текста: лексическая структура и идиостиль. Томск: Изд-во Том. гос. пед. ун-та, 2001. – с. 94 – 96.
4. Виноградов. В.В. Основные типы лексических значений слова// Лексикология и лексикография: Избр. тр. / В.В. Виноградов; Отв. ред. [и авт. предисл.] В.Г. Костомаров; АН СССР, Отд-ние лит. и яз. - М.: Наука, 1977. - [2], 310, [2] с., 1 л. Портр
5. Виноградов В. В. История русского литературного языка. М., 1978.
6. Виноградов В. В. О задачах истории русского литературного языка, преимущественно XVII - XIX вв. // Избр. труды. История русского литературного языка. М., 1978.
7. Виноградов В.В. Русскийязык/В.В.Виноградов-М.—Л.: Учпедгиз, 1938. -773 с.
8. Виноградов В.В. Русский язык. Грамматическое учение о слове. Учебное пособие. – Изд-е второе. — М.: Высшая школа, 1986. - 601с.
9. Глотова Т.А, Бекоева М.Т., Цакалиди Т.Г. Теория общей фразеологии: учебное пособие /Сост.: Глотова Т.А, Бекоева М.Т., Цакалиди Т.Г. – Издательско-полиграфический центр Северо-Осетинского государственного университета имени К.Л. Хетагурова. – Владикавказ, 2019 – 183 с.
10. Мелерович А.М., Мокиенко В.М. Современная русская фразеология (семантика - структура - текст). Кострома: КГУ им. Н.А. Некрасова, 2011.
11. Даль В.И. Пословицы русского народа. — М.: Художественная литература. 1989.
https://dic.academic.ru/contents.nsf/dahl_proverbs/(05.06.2021).
12. Ефимов А.И. Стилистика художественной речи. Москва: Изд-во Моск. ун-та, 1961. - с.285.
13. Кунин А.В. Английская фразеология. - М.: Высшая школа,1970. - 344 с.
14. Мокиенко В.М., Никитина Т.Г.Большой словарь русских поговорок. –М.: ЗАО «ОЛМА Медиа Групп», 2007. –784.
15. Разина А.С. Методы изучения фразеологических единиц. Филология и лингвистика. – Издательство «Молодой ученый», (12) 2019, №2
16. Семенова Н.А. Языковые и речевые функции фразеологических единиц. – Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/yazykovye-i-rechevye-funktsii-frazeologicheskih-edinits/viewer Дата обращения: 22.01.2022
17. Словарь русских синонимов. – Режим доступа: https://dic.academic.ru/contents.nsf/dic_synonims/ дата (05.06.2021)
18. Ушаков Д.Н. Толковый словарь Ушакова. 1935-1940.– Режим доступа: https://dic.academic.ru/contents.nsf/ushakov/
19. Федоров А.И. Фразеологический словарь русского языка. – 3-е издание, исправленное – М.: Астрель – 2007 – 881.
20. Longman Dictionary of Contemporary English, England, Pearson Longman.